Yhtenä maailman suurimmista maista, jolla on pitkä historia vuosituhansia sitten, Kiina asuu monenlaisia esittävät taiteet. Tämän artikkelin tarkoituksena on antaa otos joistakin niistä.
Ooppera
Kiinalla on oma ainutlaatuinen perinteensä ooppera (戏曲 xìqǔ), jonka tyyli vaihtelee alueittain. Seuraavat tyylit seuraavat kansallisesti, ja niitä pidetään yleensä edustavina tyylinä kiinalaista oopperaa kansainvälisesti:
- Pekingin ooppera (京剧 jīngjù) - tunnetaan myös nimellä Pekingin ooppera, kansallisesti suosituin oopperatyyli, joka nimensä mukaan syntyi Peking ja lauletaan sisään Mandariini. Erityisesti tunnettu päärooleissa esiintyvien esiintyjien monimutkaisista kasvomaaleista, joita voidaan käyttää kyseisen hahmon tunnistamiseen ja joiden värit edustavat erilaisia luonteenpiirteitä.
- Yue-ooppera (越剧 yuèjù) - toiseksi suosituin kansallisesti oopperatyyli, joka sai alkunsa lähellä Shengzhoussa Shaoxing, ja sitä lauletaan enimmäkseen Wu Chinesein Shengzhou-murteessa, mutta vaikutteita mandariinista. Tunnetaan myös usein nimellä Shaoxing-ooppera. Se on erityisen suosittu Shanghai, Zhejiang ja Jiangsu, ja sen suosio peittää jopa entisen Shanghain oopperan suosion.
- Kunqu (昆曲 kūnqǔ) - kiinalaisen oopperan tyyli, joka syntyi vuonna Kunshan mutta sitä esiintyy nyt valtakunnallisesti, ja monet pitävät sitä Kiinan oopperan hienostuneimpana muotona. Nykyaikana Peking ja Suzhou pidetään tämän oopperatyylin pääkeskuksina. Se voidaan jakaa ainakin kahteen erilliseen tyyliin: pohjoisen tyyli kunqu (北 曲 běiqǔ) ja eteläisen tyylin kunqu (南曲 nánqǔ). Ensimmäinen suoritetaan pääasiassa mandariininkielisenä, kun taas jälkimmäinen suoritetaan pääasiassa Wu Chinesein Suzhoun murroksessa.
- Huangmei-ooppera (黄梅戏 huángméixì) - pidetään Kiinan kansanoopperan muotona, peräisin Kiinasta Huangmei, Hubeija jäljittämällä sen alkuperän naisten laulamiin kappaleisiin teetä poimittaessa. Kansallisen kuvansa mukaisesti siinä on vähemmän monimutkaisia pukuja kuin muilla tyylilajeilla. Yleensä lauletaan mandariinin kielellä.
On myös erilaisia alueellisia oopperatyylejä, joita yleensä lauletaan paikallisissa murteissa, vaikka ne ovat yleensä suosittuja vain omilla alueillaan. Jotkut näistä ovat levinneet myös merentakaisiin kiinalaisiin yhteisöihin, erityisesti vuonna Kaakkois-Aasia, ja se voidaan nähdä perinteisten kiinalaisten festivaalien aikana. Näiden tyylilajien huippuesittäjät ovat kuitenkin edelleen keskittyneet Kiinaan.
- Henan-ooppera (豫剧 yùjù) - kuten nimestä voi päätellä, - Henan provinssissa ja laulettu mandariininkielellä. Henanin lisäksi se on suosittu myös useissa muissa pohjoisissa maakunnissa. Kiinan suosituin alueellinen oopperatyyli.
- Kantonin ooppera (粤剧 yuèjù) - kuten nimestä voi päätellä, on elokuvan paikallinen oopperatyyli Helmijoen suisto alueen alue Guangdong, ja lauletaan sisään Kantonilainen. Vaikka siellä on ammattiryhmiä, joiden kotipaikka on Hong Kong ja koko Manner-Kiinan kantoninkielisillä alueilla, Foshan sanotaan olevan tämän taidemuodon alkuperäkaupunki.
- Teochew-ooppera (潮剧 cháojù- paikallinen oopperatyyli Chaoshan alueella Guangdong, laulettuna Teochew, ammattiryhmien kanssa koko alueella. Näkyvä myös alueilla, joilla on suuria ulkomaisia Teochew-yhteisöjä, kuten Bangkok ja Johor Bahru.
- Taiwanilainen ooppera (歌仔戏 gēzǎixì) - oopperatyyli laulettuna Minnan murre, peräisin kaupungin kaupungista Yilan sisään Taiwan, mutta myös suosittu ja vakiintunut Etelä-Fujian Kiinan manneralue, ammattiryhmien kanssa koko Taiwanissa ja Minnan-puhuvilla alueilla Manner-Kiinassa.
- Gaojia-ooppera (高 甲 戏 gāojiǎxì) - Oopperan tyyli oopperasta, joka on peräisin Quanzhou, laulettuna Minnan-murteessa, mukana taistelulajien taistelunäkymien akrobaattisissa esityksissä, ja tunnetaan myös pelle rooleistaan. Ammattitaitoisia ryhmiä löytyy kaikkialta Minnan-puhuvista Manner-Kiinan osista.
- Liyuan-ooppera (梨园 戏 líyuánxì) - Oopperan tyyli oopperasta, joka on peräisin Quanzhou, laulettuna Minnanin murteessa, pidetään yhtenä vanhimmista oopperamuotoista Etelä-Kiinassa.
- Hainanese-ooppera (琼剧 qióngjù) - paikallinen oopperatyyli Hainan, yleensä lauletaan Qionghai murre Hainanese.
- Hakka-ooppera (汉剧 hànjù) - Hakka-ihmisten oopperatyyli, suosittu Hakka-puhuvilla alueilla Guangdong, Fujian ja Jiangxi. Toisin kuin muut alueelliset tyylit, sitä lauletaan perinteisesti mandariinina eikä paikallisena Hakka-murteena.
- Min ooppera (闽剧 mǐnjù) - paikallinen oopperatyyli Fuzhou, laulettuna Fuzhoun murre.
Kiinan sisällä valtion ylläpitämä vapaa-ilma CCTV-11 on omistettu erilaisten kansallisten ja alueellisten tyylien kiinalaisen oopperan lähettämiselle, vaikka tekstitys on vain kiinaksi. CCTV-11: ssä on myös a YouTube-kanava jossa joitain heidän lähetystään voidaan katsella kansainvälisesti. Kiinan eri alueilla on myös omat paikalliset televisioasemat, jotka toisinaan lähettävät kiinalaisia oopperaesityksiä.
Nukkeja
Kiinassa on myös pitkät nukketeatterin perinteet Fujian maakunta tunnetaan parhaiten siitä. Kiinasta löytyy erilaisia nukketeatterityylejä, mukaan lukien varjon nukketeatteri (皮影戏 píyǐngxì), jousenukketeatteri (提 线 木偶 戏 tíxiàn mù'ǒu xì) ja hansikkaiden nukketeatteri (布袋戏 bùdàixì).
Instrumentaalinen musiikki
Kiinalla on myös pitkät instrumentaalimusiikin perinteet. Vaikka musiikilliset yhtyeet ovat olleet Kiinassa vuosituhansia, modernit Kiinalainen orkesteri (中 乐团 zhōngyuètuán) juontaa juurensa vain 1900-luvun alkupuolelle Länsimainen sinfoniaorkesteri, vaikkakin perinteisten kiinalaisten instrumenttien sijaan. Kiinalaisen orkesterin esityksen voit saada paitsi Kiinassa myös paikoissa, joissa on suuria ulkomaalaisia kiinalaisia yhteisöjä, kuten Singapore ja Malesia.
Yksi instrumentti, jolla on erittäin arvostettu paikka kiinalaisessa kulttuurissa, on guqin (古琴 gǔqín) tai vain qin (琴 qín), ja osaaminen pelata guqinia oli yksi neljästä taiteesta, joita perinteinen kiinalainen tutkija-herrasmies odotti. Tänään on laaja valikoima kappaleita guqin-solisteille, joita voit kuunnella. Toinen guqiiniin liittyvä väline on guzheng (古箏 gǔzhēng), joka on peräisin sukupuuttoon menevästä muinaisesta kiinalaisesta soittimesta nimeltä se (瑟 sè), ja sillä on myös laaja valikoima kappaleita solisteille. Guzheng leviää lopulta Korea, missä siitä kehittyi gayageumja Japani, missä siitä kehittyi koto, jota pidetään nykyään Japanin kansallisena välineenä. erhu (二胡 èrhú), kaksisäikeinen jousisoitin ja pipa (琵琶 pípá), kynitty jousisoitin, jolla on paljon laajempi dynaaminen alue kuin pehmeällä guzhengilla, ovat muita merkittäviä sooloinstrumentteja, ja ammattilaiset soittimet ovat usein varsin virtuooseja. Kiinalaista bambuhuilua kutsutaan huimausta (笛子 dízi). Kuten erhu ja pipa, sitä käytetään solistisesti ja yhtyeissä. Dizi, kuten tallentimet, on saatavana erikokoisina pienistä sopraanonista suuriin bassoihin.
Kiinalla on myös pitkä historia lyömäsoittimien, myös erilaisten, valmistamisesta rummut (鼓 gǔ), gongit (锣 luó), kelloja (钟 zhōng) ja lautaset (钹 Bo). Monilla osilla Kiinaa on myös pitkä historia lyömäsoittokokoelmista, joihin sisältyy useita näistä soittimista.
Voit nähdä kauniita esimerkkejä muinaisista kiinalaisista soittimista esimerkiksi Kielletyn kaupungin museoissa, ja moderneja instrumentteja on myytävänä jokaisessa kiinalaisessa kaupungissa, ja niitä voi löytää joistakin kiinalaisten diasporan kaupoista.
Xiangsheng
Xiangsheng (相声 xiàngshēng) on ainutlaatuinen kiinalainen komedia. Yksinkertaisimmassa muodossaan siihen osallistuu kaksi esiintyjää, jotka käyvät vuoropuhelua mandariininkielellä vahvalla Pekingin aksentilla. Monimutkaisempia muotoja voivat olla laulaminen, räppääminen ja jopa musiikillinen säestys.
Moderni taide
Teatteri
Perinteisten teatterimuotojen lisäksi Kiinassa asuu myös nykyaikaisempia teatterityylejä Peking yleensä pidetään nuorempien kiinalaisten keskuudessa hyvin draamalavainsa vuoksi (话剧 huà jù). Koska esitykset on kuitenkin suunnattu ensisijaisesti kotimarkkinoille, esitykset ovat yleensä mandariininkielisiä ilman englanninkielisiä tekstityksiä.
Pop-musiikki
_2.jpg/220px-TFBOYS_(王俊凯-王源-易烊千玺)_2.jpg)
Kiinassa on myös kukoistava popmusiikkikenttä, ja musiikilliset kyvykkyysesitykset tuovat erittäin suosittuja kiinalaisessa televisiossa. Sillä aikaa Hong Kong ja Taiwan olivat kiinalaisen popkulttuurin pääkeskuksia 1950-luvulta 2000-luvulle, tämä on muuttunut dramaattisesti 2010-luvulta lähtien, ja monet Hongkongin ja Taiwanin huippulaulajat perustavat itsensä mantereelle, jossa he voivat ansaita paljon enemmän rahaa kuin kotona. Vaikka valtaosa popmusiikista on mandariininkielisenä, Minnan ja Kantonin popmusiikki ovat myös vakiintuneita Taiwanin ja vastaavasti Hongkongin vaikutuksen vuoksi. Muilta alueilta tulleet kiinalaiset poplaulajat tuottavat nyt kappaleita myös omilla murteillaan kunniaksi juurilleen. Lisäksi kiinalaiset etnisten vähemmistöjen laulajat tuottavat yhä enemmän kappaleita omilla etnisillä kielillään.